Cet inconscient m’a demandé de participer à son album “Au dessus des nuages” !

Et donc, voici l’album de JeanMi Chapron, disponible sur Soundcloud ou en version CD auprès de l’auteur

Voici un petit rock que nous nous sommes amusés à enregistrer.

Hope you’ll enjoy !

Voici un petit rock que nous nous sommes amusés à enregistrer.

Hope you’ll enjoy !

A plusieurs reprise, j’ai dû remplacer une 12AT7 “brûlée” sur les Fender Silverface, au niveau de la reverb (Twin Reverb, Vibrolux etc.). J’ai même eu à changer le transfo de reverb sur un Twin Reverb SF.

Several times I have had to replace a burnt 12AT7 on a Fender Silverface amp, reverb driver (Twin Reverb, Vibrolux etc.). I even had to change the reverb transformer on a Twin Reverb SF.

Si l’on se réfère au schéma des Silverface, on voit que la résistance de cathode est de faible valeur (470Ω pour un Twin Reverb, 680Ω sur un Vibrolux). C’est probablement lié à la fonction de boost implémentée sur ces amplis.

If we look at a Silverface schematic, we can see that the cathode resistance is low (470Ω for a Twin Reverb, 680Ω on a Vibrolux). This is probably related to the boost function implemented on these amps.

Sur un Blackface, on trouve une résistance de 2k2 (+ un condensateur de 25uF) à la cathode :

On a Blackface, there is a 2k2 resistor (+ a 25uF capacitor) at the cathode : 

Voici la polarisation de la 12AT7 dans le cas d’un Silverface Vibrolux :

Here is the bias of the 12AT7 in the case of a Silverface Vibrolux : 

Le courant traversant la 12AT7 est : 6,7V / 680Ω # 10mA soit 5mA par triode. La puissance dissipée par triode est (425V – 6,7V) x 5mA > 2W ; on est proche du maximum (2,5W max) et par ailleurs la tension maximale à l’anode devrait être de 300V selon les datasheets ; je suppose que plus de 400V et une puissance proche du maximum entrainent la mort de la 12AT7.

Sur un Twin Reverb SF, j’ai mesuré 450V à l’anode et 7mA soit 3,1W de dissipation par triode (cela a entrainé la mort de plusieurs 12AT7 et au final du transformateur de reverb).

The current flowing through the 12AT7 is: 6.7V / 680Ω = approx 10mA => 5mA per triode. The dissipated power per triode is (425V – 6,7V) x 5mA > 2W; we are close to the maximum (2,5W max) and moreover the maximum voltage at the anode should be 300V according to the datasheet ; I suppose that more than 400V and a power close to the maximum will lead to the death of the 12AT7.

On a Twin Reverb SF, I measured 450V at the anode and 7mA => 3.1W of dissipation per triode (this led to the death of several 12AT7s and eventually the reverb transformer).

D’un autre côté, sur les Blackface, voici la polarisation :

On the other hand, on the Blackface, here is how it is biased : 

Le courant traversant la 12AT7 est : 8V / 2200Ω = 3,6mA soit 1,8mA par triode. La puissance dissipée par triode est (425V – 6,7V) x 1,8mA = 0,75W ! Way cooler ! Et la 12AT7 s’en porte bien !

The current flowing through the 12AT7 is : 8V / 2200Ω = 3.6mA => 1.8mA per triode. The power dissipated per triode is (425V – 6.7V) x 1.8mA = 0.75W ! Way cooler for the 12AT7 !

Imaginons que l’on ait dans son stock un transfo de sortie (“OT” comme Output Transformer) dont on aimerait connaître le rapport de transformation (ou pour mal le dire : “quelle impédance au primaire ?”)

Si N1 est le nombre de tours (de fil) au primaire et N2 le nombre de tours au secondaire, le rapport de la tension au primaire V1 / la tension au secondaire V2 est :

Let’s say I have an unknown output transformer that I want to know “the impedance” … A transformer, through electromagnetic induction, “transfers” alternating electric energy from the primary to the secondary (AC current) . A load Z2 connected at the secondary is seen at the primary as an impedance Z1. This change in the impedance is the impedance ratio of the transformer. If N1 is the number of turns in the primary and N2 the number of turns in the secondary, the ratio voltage presented to the primary / induced voltage in the secondary is as follows :

Dans un monde idéal (!), la puissance au primaire P1 égale la puissance au secondaire P2.

Ideally, all the power is transmitted from the primary to the secondary :

On en déduit que le rapport des impédances est égal au rapport des nombres de tours de fils au carré.

So impedance ratio is the square of the turns ratio :

Si je construis le petit montage suivant, je peux mesurer V1 et V2 et en déduire le rapport de transformation.

Following this schematic, if I measure V1 and V2, I can deduce the ratio :

Dans ce montage, j’utilise un transformateur d’alimentation 230VAC – 36VAC. Je teste d’abord un transfo de sortie que je connais : 8kΩ au primaire pour 16Ω au secondaire.

My PT is 230V at primary, 36V RMS at the secondary. At first, I test a known OT (5kΩ at the primary for 16Ω at the secondary) :

PT (left) and OT (right) – V1 : 36V

V2 : 2V

Un HP de 16Ω branché au secondaire sera vu avec une impédance de 16 x 324 = 5184Ω au primaire. Pas mal pour un transfo donné pour 5kΩ !

And then a 16Ω loudspeaker at the secondary will be seen as a 16 x 324 = 5184Ω at the primary. That’s correct for an OT given for 5kΩ !
Je teste maintenant un transfo de sortie issu d’un Vox Student. Now, let’s test my unknown OT (from a Vox Student) :

V1 is still 36V 

V2 = 1.2V

Un HP de 4Ω au secondaire sera vu comme une impédance de 4 x 875 = 3500Ω au primaire (le tube de sortie sur un Student est une pentode 50C5, d’après la datasheet, il faudrait 2500Ω …).

So a 4Ω loudspeaker at the secondary will be seen as a 4 x 875 = 3500Ω at the primary (power tube is a pentode 50C5 ; according to the datasheet, there should be 2500Ω …)

Lors de restauration de vieux amplis Fender (Blackface, Silverface), j’ai noté deux points surprenants :

• le volume arrive très vite
• les aigus sont très présents, même avec les réglage de tonalité à 12h

C’est particulièrement flagrant si on change les potentiomètres de volume ou de réglage des aigus (parce qu’ils “crachouillent”, trop vieux) : la puissance arrive plus progressivement (potentiomètre de volume), et il faut pousser les aigus pour retrouver le caractère habituel de l’ampli.

C’est dû à la courbe particulière des potentiomètres utilisés à l’époque par Fender : du Log 2-35

Je me suis amusé à comparer ces courbes (graduation de 1 à 10, comme sur les boutons Fender) et voici ce que l’on obtient (j’évoquerai plus bas les courbes du (Taïwan) Alpha 1MΩ Lin et du CTS 1MΩ-Log)

When restoring old Fender amps (Blackface, Silverface), I noticed two surprising points : the volume is not very progressive and the high frequencies are very present, even with the tone settings at 12 o’clock. This is due to the curve of the 2-35 log potentiometers. Here are my measurement curves (Taiwan Alpha 1MA potentiometer Vs “Fender” 1MA 2-35)

La courbe linéaire théorique est là comme référence. On note que de 1 à 4, les potentiomètres Alpha 1MA et 1MA 2-35 se comportent quasi à l’identique (au moins sur les potentiomètres que j’ai testés). Ensuite, le 1MA 2-35 devient plus “brutal” et la courbe grimpe rapidement. Ainsi, quand le potentiomètre d’aigu est positionné sur “5”, il faut positionner le potentiomètre Alpha à 7 (voire un poil plus) afin d’obtenir le même taux d’aigus.

A noter que le “vrai” potentiomètre d’aigus est un 250kA-2-35 (et non 1MA 2-35) sur Fender, mais je suppose que la courbe d’atténuation en fonction de la rotation est identique à celle d’un 1MA 2-35.

(Theoretical linear curve is there as a reference) We note that from 1 to 4, the Alpha 1MA and “Fender” 1MA 2-35 potentiometers behave almost identically (at least on the potentiometers I tested). Then, the 1MA 2-35 becomes more “brutal” and the curve climbs quickly. Thus, when the treble potentiometer is set to “5”, the Alpha potentiometer must be set to 7 (or even a little more) in order to obtain the same treble rate.

(Yes, I know that treble potentiometer is in fact a 250kA-2-35 (not 1MA 2-35) with Fender amps, but I suppose that the attenuation curve as a function of rotation is identical to that of a 1MA 2-35).

Pour compléter, voici la comparaison entre les potentiomètres Alpha 1MLin, 1MLog 2-35, Alpha 1MLog et CTS actuels 1MLog

Here is the comparison between the potentiometers Alpha 1MB, “old Fender” 1MA 2-35, Alpha 1MA and CTS “nowadays” 1MA :

Le potentiomètre CTS 1MA et le potentiomètre Taiwan Alpha 1MA présentent tous les 2 une courbe quasi identique. The CTS 1MA potentiometer and the Taiwan Alpha 1MA potentiometer both have an almost identical curve.

Pour finir et être le plus précis possible, je pense que le potentiomètre Alpha utilisé est de référence RV24AF – 10 : je ne sais pas si Alpha propose d’autres courbes Log (ce qui est le cas chez Bourns, par exemple). Le CTS est un “450 Series”.

To be as precise as possible, I think that the Alpha potentiometer used is of reference RV24AF – 10 : I don’t know if Alpha offers other Log curves (which is the case with Bourns, for example). The CTS is a “450 Series”.

Février 2021

J’ai mesuré un potentiomètre Bourns 1M-A ref PDA241-HRT02-105A2. Voici sa course :

I measured a Bourns 1M-A potentiometer ref PDA241-HRT02-105A2. Here are the curves : 

A l’occasion du Salon de Puteaux 2019, Paul Iron interviewe Judge Fredd et Simon Borro qui présentent et démontrent les belles guitares Vola, branchées sur un IT-11 Audio Riff Raff.

Enjoy !

J’adore ces moments de rencontres et de partage !

En mai 2019, Tom Marceau a inauguré son magnifique atelier situé à Betton.

A cette occasion, il a invité une foultitude de musiciens, tous plus doués les uns que les autres.

J’ai eu le plaisir de prêter quelques amplis pour cet événement : Custom 100, Fullertone, Riff Raff …

Voici ce que ça donne en live !

Sur cette vidéo (entre autres super zicos dont je ne connais pas le nom à la batterie et à l’orgue, sorry guyz) : Igor Pifonk Pichon, Jean-Michel Kajdan, Tristan Klein

Une commande spécifique … j’ai adoré le son de cet ampli : push pull 20W avec 2 x 5881 en cathode bias (auto bias), une 12AX7, une 12AT7 et une GZ34 en rectification, basé sur un schéma de Fender Blackface AB763, avec ajout d’un potentiomètre de medium et d’un master volume post phase inverter.

Résistances carbone, condensateurs F&T et SoZo (blue et vintage), transformateur de sortie ClassicTone USA, entièrement câblé main sur “turret board”.

Ici, quelques tests sonores dès la naissance de ce chouette bébé !