IT-11 Audio est désormais centre support Ceriatone !

N’hésitez pas à me consulter si vous rencontrez un souci avec votre amplificateur Ceriatone

Aujourd’hui, un très chouette Ceriatone JTM45 (2 x KT66), sur 2×12 IT-11 Audio et Gibson SG ’66

Rock’n’roll !!!

Pour son concert avec Manu Lanvin, Neal Black a joué sur 2 amplis Supercharger.

Superbe prestation des 2 compères de la tournée “Paris Texas Tour” et du backline.

Du gros son et un groove en béton !

Eric Collet, de Mess Zero, est passé essayer la nouvelle mouture du Supercharger : le Spring.

Voici le résultat :

Un Supercharger à Reverb !

2 x EL 34, cathode bias, 50W

C’est par là que ça se passe (samples inside !)

Aujourd’hui, une simple Dunlop Cry Baby en panne … ou en fonctionnement aléatoire : pénible !

Voici le schéma : 

Le coupable, le voici : le switch génère de nombreux faux contacts, d’où un fonctionnement aléatoire :

Je change pour un SPDT Carling :

Hop, c’est fait et c’est réparé ! (OK, it’s not rocket science 😉 )

Vraiment un ampli qui sonne très très bien !

 C’est un 15W de chez Watkins Electric Music (WEM) équipé d’une rectifieuse EZ81, 2  12AX7 et 2 EL84. Les lampes sont de marques qui font rêver, et encore en très bon état, à l’exception de la Valvo EZ81 qui est partie sur un dernier éclair bleu du plus bel effet !

Les entrailles de la bête :

Changement de la EZ81, changement de quelques capas un poil foireuses et le bestiau chante à nouveau, et fort bien qui plus est !

Deux canaux identiques … partant du constat que le Marshall 18W a été pompé sur un Watkins (pas ce modèle-ci, plutôt sur un Dominator, mais bon …), je modifie un des 2 canaux en préamp Marshall 18W (le résultat ne sera pas pile poil équivalent à un Marshall, le phase inverter, en particulier, n’est pas polarisé à l’identique). Le canal modifié est un poil plus agressif et bright : impec !!!

Du PTP 3D comme au bon vieux temps !

Vraiment un super ampli, qui tient sans problème la comparaison avec une tête Marshall 20W (1917, 2022 ou 2061) pour 5 fois moins cher. Si vous en voyez passer un, n’hésitez pas !

Et puis, si c’est assez bon pour le Floyd, hein ?
😉

Une jolie lueur bleue/violette est souvent le signe d’un “manque de vide” dans une lampe :

Voilà la coupable : notez la fente : l’air est entré !

Sur le bench, un Fender Bassman 100 Silverface … il manque le transformateur d’alimentation (grillé)  :

 

Le schéma de cet ampli est celui-ci : bassman_100_schem – 2 x 7025 (12AX7 “de qualité”), une 12AT7 pour le phase inverter et 4 x 6L6GC pour la puissance.

Le Fender Bassman 100 a été fabriqué de 1972 à 1976.

D’après le code 606 (Shumacher) – 5 gravé sur le transformateur de sortie, ce Bassman daterait de 1975 (ou 1976 et il utilise un transfo de 1975, c’est également possible).

C’est une habitude, mais je préfère ne pas prendre de risque avec les condensateurs électrochimiques (alimentation et bias, notamment) et je les remplace. Les Mallory sont chouettes mais ils ont près de 40 ans d’usage, hop : une retraite bien méritée !

 

Installation d’un nouveau transfo d’alim … et rebias.

Sur ces modèles, CBS (était-ce une idée de Léo ?) n’a pas installé de potentiomètre de bias, mais à la place un potentiomètre permettant de régler la balance de bias entre 2 paires de 6L6, ce qui devrait permettre d’utiliser des lampes non appairées … hum, bon. Hum, c’est le cas de le dire car, même avec un quartet appairé, si on déséquilibre cette balance, on a un gros hum ! (encore vérifié sur cet ampli). Pour régler cette balance, c’est assez aisé : on peut mesurer le voltage de bias envoyé “de chaque côté” (ou mieux : vérifier le courant !), mais le plus simple est de régler à l’oreille : le moins de hum => c’est le bon réglage.

Le problème c’est qu’il n’y a pas véritablement de réglage du bias lui-même (i.e. de la valeur du courant de polarisation des tubes). On peut certes remplacer la résistance soudée sur le potentiomètre de “balance bias”, mais il n’est pas bien compliqué de remplacer cette résistance (d’origine une 15k) par une résistance de sécurité (1k par exemple) en série avec une résistance variable (ici, une 50k car c’est ce que j’avais sous la main, mais c’est un poil trop … une 20k suffirait largement) :

Avant :


Après :
 

On pourra ainsi à la fois régler la balance bias et le courant de polarisation lui-même (avec la 15k, les tubes étaient biasés vraiment hyper froid, de l’ordre de 18mA … pour 440V à l’anode des 6L6, celles-ci se la coulaient douce)

Nouveau PT monté. Notez qu’en 1975, CBS utilisait encore les “eyelets” et non des PCB …

 

Voilà, remis dans la boîte !

Une commande client : ABY box destinée à attaquer 2 amplis. Afin de transmettre un signal intact, non perturbé par de longs câbles et toutes les sources imaginables que l’on trouve sur scène, chaque sortie possède son propre buffer (JFET) …

C’est bête à dire (ou à se rappeler), mais dès que l’on joue sur 2 amplis en même temps, le son prend quand même une sacrée ampleur !